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唐棣山水画,一景一物凸显着极强的视觉张力

来源: 藏品投资网 2019-01-02 12:31 访问手机端

藏品投资网 1月2日讯 唐棣是元代著名作家,传世作品有《林荫聚饮图》轴、至元四年(1338)作《霜浦归渔图》轴,图录于《中国绘画史图录》上册;《携琴远眺图》轴现藏四川省博物馆;《雪港捕渔图》轴藏上海博物馆;《云浦驾舟图》册页、《仿郭熙秋山行旅图》轴藏台北故宫博物院。(1296-1364),字子华,号遁斋,祖籍钱塘(今浙江杭州),因先世在吴兴做官,迁徙归安(今浙江湖州)。

其实,熟悉绘画艺术的人都知道,绘画艺术的发展,与每个时代的文化气息是息息相关的,因此在漫长的历史长河中,每个朝代的书画作品都有一些共性,唐棣的作品亦是具有时代特征。

元代绘画中,文人画占据画坛主流。因元代未设画院,除少数专业画家直接服务于宫廷外,大都是身居高位的士大夫画家和在野的文人画家。他们的创作比较自由,多表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现,直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味,重视以书法用笔入画和诗、书、画的三结合。元代绘画以山水画为最盛,其创作思想、艺术追求、风格面貌,均反映了画坛的主要倾向,影响后世也最深远。

元代著名画家唐棣作品(局部)

在多数唐棣的山水画里,我们看到的大都是宏观的、旷远的全景式构图,人物在以景为主体的画面里似乎只起点缀的作用。常见背景渐渐推远,水墨层层渲染,简淡的用笔铺陈出一派清幽古雅的气息。而在《霜浦归渔图》这幅画里,作者有意把镜头拉近,较为细腻地描绘了晚归的渔人走在回家之路的情景。那顶天立地的古松,粗壮而枝茂,几乎占去画面一半的位置,凸显着极强的视觉张力。

简练的笔法,勾画出变换多端的杂树,以及高低错落的坡岸、迎让有序的山石和蜿蜒而下的山泉,使观者在感受画面丰富、饱满的同时还感受到自然的勃勃生机。画的左侧小桥边,有三个赶路的渔夫,应当是此画的画眼。他们肩扛渔具,一边走着,一边又彼此顾盼,仿佛在聊着什么……三人从右向左前行所构成的横的动势线,与高大占松的竖势相互平抑,使画面稳定和谐。纵观全画,人物造型之简括,传神之生动,布势之精巧;还有山石凹凸、树枝虬曲、溪流湍下的丰富用笔,以及严谨的墨色晕染,均见作者写实功底和传神写意之能事。

从此画营造的自然安闲的意境上我们更能感受到,与其说是画家在写景写入,不如说是通过对自然和渔人的描写,表达了画家对“天人合一”精神的感悟。

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