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界画在中国绘画史中的地位及意义

来源: 藏品投资网 2019-04-15 12:08 访问手机端

藏品投资网 4月15日讯 中国古代绘画史上,界画曾经占据一席之地,而随着绘画风格的变化,后来界画在中国艺术史上的地位日渐式微。《明画录》写道:“有明以来,以此擅长者益少。近人喜尚元笔,目界画都鄙为匠气,此派日就澌灭者。”

界画作品(局部)

界画之所以被目为匠气而为人诟病,是因为它的泥实性和宣扬帝王功德、富贵,与中国画后来追求“逸笔草草,不求形似”的美学取向形成了矛盾。从元代开始大行其道的 “文人画”,其特点是纯施水墨或只设淡色,画面留有大面积空白和在画中题诗。

直到袁江、袁耀生活的时代以前,界画并没有完全成为绝响。例如,元代的王振鹏、李容瑾、夏永、孙君泽和明代的仇英都是有成就的界画家或同时擅长界画。

在元代,李容瑾也是一位界画高手,他的界画作品已知的有三幅,一幅是藏于日本大阪国立美术馆的《明皇避暑宫图》(托名北宋郭忠恕),一幅是藏于台北故宫的《汉苑图》,有一幅《汉苑图》,三幅画作品宫苑的绘制技法和树石的风格极为相似。《汉苑图》描绘的是想像中的汉代宫苑,建筑群气势雄伟,规模庞大,楼台、殿阁、水榭、回廊依山而建,犹如仙境。欣赏这幅画有两个关键词,一是“以毫计寸”,建筑物比例精确,工匠可以据此进行尺寸换算施工;二是“折算无亏”,建筑物长宽随透视深度而折减,宋元界画家虽然不了解西方绘画焦点透视中的“灭点”原理,但在创作中却完全符合这一理论,画面有极强的立体感。

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